Del orgulloso Cyrano la tenía como prolongación de su afilada lengua. El noble e inexperto Dartagnan consiguió trabajo gracias a su pericia con ella. Robin Hood, el héroe de los pobres, la manejaba con la misma tranquilidad que el arco y las flechas. Al vizconde de Valmont, cazador cazado, le trajo la muerte a causa de sus peligrosas amistades.
Las referencias, literarias y cinéfilas, son innumerables. Hubo un tiempo en que la espada era un arma fundamental, cuando la guerra se consideraba arte. Ahora la esgrima es un deporte, las guerras son químicas y los duelos se dan en los funerales. ¿Nostalgia del pasado? Siempre nos queda la ficción del teatro.

Esta modalidad de esgrima se diferencia claramente de la de competición, que utiliza armas electrificadas y cuyo objetivo es tocar al adversario; el espacio es además diferente y tiene otras normas. La esgrima en el teatro "se basa en la esgrima histórica, es ambidextra, tan pronto usas una mano como la otra, eso implica un movimiento circular... Yo estuve dos años aprendiendo esgrima de competición, porque tenía curiosidad, pero enseguida lo dejé para centrarme todos estos años en la esgrima teatral".

El interés por el gesto y la expresión del cuerpo le llevó a estudiar fisioterapia en la Universidad, lo que con el tiempo se convirtió en su profesión, aunque mantiene las clases para no perder el contacto con el mundillo de las tablas. Es bien cierto que el teatro crea adicción. "El actor debe tener una formación muy completa, tanto verbal como gestual, porque es su herramienta de trabajo. Debe tener en su poder todas las posibilidades de expresión que pueda. Por otra parte, a una persona que no se dedique al teatro le es igualmente útil saberse expresar. A mí me ha servido de mucho. Todo el mundo debería hacer algo de teatro, danza, artes plásticas... cualquiera de esas técnicas que expresan".