-¿En algún momento le asustaron los retos?
-Sí que me asustan. Es una mezcla de entusiasmo y de miedo, pero creo que eso nos pasa a casi todos y es muy saludable. Cuando se empieza algo nuevo se tiene esa inquietud, porque sabes que cuando te llaman es porque hay puestas en ti unas expectativas que en ningún caso tienen que ser defraudadas.

-Este paso que ha dado ¿considera que es el más importante de su carrera?
-Yo creo que lo que vives y lo que intentas abarcar en cada momento, es lo más importante siempre, porque es lo que tienes. Lo que está hecho, está hecho. Y estará bien en la medida en que sirva como experiencia para otras cosas. Date cuenta además de que yo he entrado en un programa que va a cumplir diez años dentro de nada. Es un programa que la gente conoce y respeta. Ha habido mucha gente trabajando durante todo este tiempo y han conseguido hacer algo que tiene mucho peso. Ahora me toca no solamente respetar todo eso y no estropear nada, sino darle también un pequeño giro para renovarlo.

-Y con todo el recorrido que ha hecho por distintos medios de comunicación ¿qué queda de la joven avilesina que salió a trabajar a Madrid?
-Pues muchas cosas supongo. Creo que la capacidad de entusiasmarme cada vez que empiezo algo nuevo. Esa mezcla que te decía antes, de entusiasmo y miedo, es lo mismo que tenía cuando vine a estudiar periodismo. Quería aprender un montón, quería aprovechar la oportunidad, pero a la vez tenía miedo a marchar de aquí, ir a una ciudad nueva donde no conocía a casi nadie, aunque tenía el Alsa para llevarme todos los fines de semana a casa, a cargar las pilas. Ahora vuelvo cuando puedo, pero como no puede ser tan a menudo como quisiera, me cogí una casa muy a las afueras con un cachín de prao.

-¿Echa de menos Asturias?
-Sí, echo de menos muchas cosas de Asturias. Lo primero a mi gente. Pero el problema es que yo no he tenido la oportunidad de trabajar allí. Desde que vine a Madrid por obligación a estudiar, donde se me han abierto más expectativas profesionales ha sido aquí. Ahora con la televisión autonómica supongo que se abrirá una vía interesantísima para todos los periodistas.

-¿Actualmente se siente enganchada a la televisión?
-No. Soy muy crítica con la televisión y me gustaría que los espectadores en general lo fueran también, porque me da la sensación de que muchas de las cosas que se ofrecen son una estafa para los espectadores. Yo siempre he trabajado en sitios en los que el primer referente era pensar "ahí detrás hay un montón de gente que es inteligente y que merece todo el respeto, así que hay que trabajar pensando en ellos". Ahora mucha gente no tiene eso en cuenta, por eso hay programas que no tienen ningún tipo ni de elaboración ni de creatividad, y programas que retratan un mundo que no tiene nada que ver con el mundo que yo conozco, en los que se grita, se llama de todo a cualquiera... La verdad es que la tele me echa un poco para atrás. Afortunadamente lo que yo voy a hacer ahora no tiene nada que ver con esa guerra. De todas formas, los que trabajamos en esto también sabemos que tampoco se puede criticar, porque muchas veces haces lo que te mandan y lo que te dejan hacer. Yo tengo muchos compañeros periodistas, que tienen una capacidad de trabajo increíble, y que están haciendo cosas que les da hasta vergüenza decir que las hacen, pero si no, a final de mes ¿qué?.

"En cuanto no cumples unas expectativas de audiencia te fulminan sin darte ninguna oportunidad"

-En todo su recorrido profesional ¿ha sentido la censura a la hora de enfocar un trabajo, un reportaje?
-En general no y es una suerte. Solamente en casos muy puntuales, sobre todo en la última etapa en Telecinco. Yo nunca había tenido intervenciones en los contenidos, pero de repente hubo un cambio ahí. De todas maneras yo creo que eran más actitudes personales de algunos responsables que una línea de la cadena.

-Trabajar con esa presión debe ser complicado.
-Sí que es muy complicado. Piensas "si esto no me sale bien no voy a cobrar, y a ver de qué como yo este mes y con qué pago la letra o el cole del niño". Es una presión tremenda, la verdad acabas haciendo concesiones a la audiencia. El problema es dónde está el límite a eso.

-Hubo programas, como Caiga quien Caiga, cuya desaparición lamentamos muchos. Las audiencias además no eran malas. ¿Cuáles fueron las auténticas causas?
-La versión oficial de la cadena es que fue un tema presupuestario. Es probable que hubiera algún tipo de consideración económica, porque no solamente desapareció Caiga quien Caiga, fue una época en la que también desapareció El Informal. Esos dos programas, que yo conocía muy a fondo, tenían equipos amplios de gente. Eran programas muy currados y con muchísimo trabajo detrás, que se han sustituido por otros que son menos difíciles de hacer. CQC tenía tres presentadores, siete reporteros, sesenta personas en el equipo. Si quitamos esto y ponemos un programa de zapping, me imagino que en las cifras del balance económico habrá una diferencia de años luz. Y luego hubo otras razones, y es que era un momento en el que estaba muy mal visto discrepar, porque como enseguida te criminalizaba, mejor quitar un programa que no deja de ser incómodo, en el sentido de que no nos casábamos con nadie, hablábamos con toda libertad, y en ese momento no estaban muy por la labor.

-¿Es posible hacer un programa independiente de presiones políticas o de índice de audiencias en nuestra televisión?
-En la televisión generalista yo creo que no, por lo que yo conozco no. No hay paciencia en las cadenas. Pasa con todo, las series, los programas, todo. Salvo que seas Pedro Ruiz o Sánchez Dragó, en cuanto no cumples unas expectativas de audiencia te fulminan sin darte ninguna oportunidad. Se ha instaurado esa forma de trabajar. En una cadena como Canal Plus, en la que la presión de la audiencia no es tan grande, eso significa un plus de libertad también a la hora de trabajar.

-¿Trabajar con el equipo humano de Caiga quien Caiga resultaba tan divertido como se transmitía en los programas?
-Nos reíamos muchísimo, muchísimo, pero eran jornadas maratonianas. Yo recuerdo que el guión de plató se empezaba a cerrar, es decir a escribir, el jueves por la noche, porque durante la semana estábamos preparando los reportajes, las piezas, los sketches. Al equipo de guionistas todos los jueves les daban las tres y las cuatro de la mañana escribiendo. A esas horas estás ya que no puedes con las pestañas, pero aún así eran una carcajada continua. Luego yo supongo que eso se transmite. Además no me cansaré nunca de repetir que, aparte de que había un equipo maravilloso, cualquier cosa que hagas, si es Wyoming el encargado de presentarla, la hace crecer. Es un lujo trabajar con una persona como él.
En CQC había muchos ingredientes: trabajábamos con libertad, había un equipo maravilloso, la gente que daba la cara, empezando por este genio, era gente muy maja y muy profesional; había mucho entusiasmo y se transmitía; por otra parte, el formato era magnífico. Con todos esos mimbres el cesto, tenía que quedar bien a la fuerza.